Филипп Чижевский

Люди

"Сверлийцы. Эпизод V", Электротеатр Станиславский, Москва


Расскажите, меняются ли функции дирижера в опере «Сверлийцы» и что становится главным?

Функция дирижера, помимо метроритмической - интерпретировать музыку с оркестром, с хором, солистами. Я воспринимаю этот оперный сериал как нормальные спектакли. Хотя в третьей части я столкнулся со сложностью лично для себя. Там есть фильм, он существует параллельно с реально звучащей музыкой. Есть множество реплик в фильме, которые должны быть синхронизированы с живым исполнением. В этом случае видео для меня как оперный певец, который не видит дирижера и которого я должен "ловить".

Как происходило Ваше взаимодействие с композиторами?


Композиторы – все мои друзья, с каждым из них мы достаточно давно знакомы. Конечно же были встречи до начала репетиционного процесса, мы что-то добавляли, от чего-то отказывались, корректировали темпы, музыкальные нюансы. С живым автором работать, может быть, несколько проще, можно из первоисточника сразу получить какие-то комментарии.

Структура сверлийской оперы связана с понятием времени. Влияет ли время на музыкальную составляющую?

Безусловно, время – это основной фактор, в котором мы - исполнители - должны очень гибко существовать. И каждый из композиторов по-своему ощущает музыкальное время.
Когда дирижер управляет процессом, для него время течет совершенно иначе, нежели когда мы наблюдаем исполнение со стороны.
Ново само понятие оперного сериала, аналогов нет. Мы можем его сравнить с тетралогией Вагнера, которая тоже идет в несколько вечеров.
Наш сериал, как известно, занимает пять вечеров, и каждый спектакль диаметрально противоположен последующим представлениям. Во-первых, потому что это облик нового композитора, с которым сталкивается зритель, новый музыкальный язык. Каждую из пяти частей можно смотреть в отдельности, без контекста, так как каждый спектакль по своей структуре завершен. Но, конечно же, иметь перед собой полную панораму событий куда интереснее. Это целый мир...

Можно ли определить направление оперного сериала в целом или у каждой части свое направление?


У каждой части своя стилистическая направленность.
Первая опера – своеобразный минимализм, вторая – опера-оратория, третья – зингшпиль. Четвертый спектакль создали два композитора – Невский и Сысоев, естественно, что эти оперы абсолютно разные, и это интересно, что мы имеем такой опыт: два композитора в один вечер. Опера Невского – эта сквозная структура, которая в конце приходит к некому линеарному хоралу. Алексей Сысоев в своей музыке апеллирует на первый взгляд абсолютно немузыкальными инструментами. Исполнители (за исключением струнных) не играют на своих привычных инструментах, они водят смычком по проволоке, которая натянута на том и поддержана куском пенопласта, играют фрикшенболом (резиновый шарик на проволоке) по поверхности тома. Интересно, что из "не музыкальных" звуков создаются гармоничные музыкальные образы. Опера Раннева – панк-рок, но вместе с тем в ней удивительным образом сочетается и медитативная составляющая. Он погружает зрителя в состояние нирваны и неотступно ведет к экстатической кульминации.
В наше время сложно говорить о жанровой направленности в опере.
Что есть опера? Опера – это синтез всего, в опере можно использовать абсолютно любые средства (как музыкально-драматические, так и технические), собственно, это сейчас и происходит. Неискоренимое правило – в опере обязательно должны петь, а назвать оперой можно практически любое произведение с вокалом.

Открыли ли Вы для себя что-то новое при работе над «Сверлийцами»?

Было множество открытий. Я впервые дирижирую одной музыкальной историей пять вечеров подряд. И вообще, это беспрецедентный случай. Для меня было важно найти правильный баланс между ощущением внутренней сосредоточенности на происходящем в данную минуту и внезапной возможностью телепортации в совершенно другое измерение буквально по щелчку пальцев.
Я получил огромное удовольствие наблюдать декорации созданные Степаном Лукьяновым, потрясающие костюмы от Насти Нефедовой.
А работа с Борисом Юханановым абсолютно точно далеко выходит за рамки традиционного общения с режиссером. Это жизнь в тонком мире. Благодаря ему на земле это тоже возможно.
Электротеатр Станиславский – уникальное явление. Театр трансформируется из драматического в оперный и назад. События, которые происходят в нем, не поддаются никаким общепринятым канонам существования театра как такового. И это прекрасно!




Фотография Олимипии Орловой










театр: Электротеатр Станиславский, Москва
когда: 14 апреля, 20:00
где: Электротеатр Станиславский



КОНКУРС ОПЕРА ДИРИЖЕР СВЕРЛИЙЦЫ





КОНКУРС МАСКА+ НОВАЯ ПЬЕСА СПЕЦПРОГРАММА ДРАМА КУКЛЫ ОПЕРА ОПЕРЕТТА-МЮЗИКЛ БАЛЕТ СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ ЭКСПЕРИМЕНТ СПЕКТАКЛЬ РЕЖИССЕР ЖЕНСКАЯ РОЛЬ МУЖСКАЯ РОЛЬ ХУДОЖНИК ХУДОЖНИК ПО СВЕТУ ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ ДИРИЖЕР КОМПОЗИТОР



ПРИСОЕДИНЯЙСЯ