Татьяна Кокина

Люди

"Сияющая в ночи", Театр кукол «Гулливер», Курган


В одному из интервью вы рассказывали, как важно свою энергию и эмоции передавать кукле, чувствовать ее «всю от начала до самых пяточек». Как в этом спектакле вы взаимодействуете с куклой?

Стараюсь все оценивать и смотреть на все глазами куклы. Младенец Кагуя рассматривает старика, когда тот ее берет на руки. Она чувствует его тепло, его трепет. Девочка Кагуя знакомится с миром играя, притрагивается, прислушивается к нему. Девушка Кагуя чаще уходит в себя, в свой внутренний мир, в ощущения, переживания, осознание действующих внутри нее сил, энергий, которые порой сильнее ее самой.
Моменты засыпании-просыпания куклы, когда я, актриса, ее буквально укладываю или бужу, очень тонкие. Через вдох и выдох куклы мои руки прикасаются к ней и оставляют ее. Она не должна умереть, она должна уснуть и жить, даже если я ее уже оставила.


Чем отличается работа с "традиционной" куклой от работы с японской куклой?

Может быть, тем, что во втором случае требуется погружение в куклу – во всех смыслах. В том числе с анатомической точки зрения. Моя рука берется за куклу в области ее сердца, души. Она держится за то, что продолжает шею, голову, за то, что спрятано в ее грудной клетке. Отсюда ощущение, что кукла слушает тебя сердцем – очень уж тонкие чувства она может передать.


Для этого спектакля вы за один месяц освоили японскую пластическую технику «буто». Расскажите, пожалуйста, в чем особенность этой техники? И какие еще нестандартные моменты подготовки были связаны с работой над «Сияющей»?

Освоить за месяц японскую технику «буто», думаю, невозможно, но какие-то элементы этой техники присутствуют в нашей работе: попытка глубоко сосредоточиться на внутреннем мире и в то же время возможность ощущать луну, лес, течение ручейка, партнеров.
«Буто» присуще рассыпание на отдельные части тела, движения. В нашем спектакле маска отделяется от тела-кимоно, но при этом энергетически остается связана с ним. Можно вращать вокруг себя все пространство, весь воздух. Кроме того, к нестандартным моментам можно отнести обучение походке актеров театра «Но», когда центр тяжести тела находится почти у пола, но ты при этом стоишь вертикально, чуть согнув колени. Или обучение тому, как правильно держать маленький японский веер. А также трепетное отношение к форме складок кимоно сидящей куклы.


Есть сцена, в которой вы исполняете танец-дуэт, одновременно управляя куклой и разыгрывая роль влюбленного в героиню мужчины. Насколько сложна эта сцена?



Это, действительно, самая сложная в спектакле. Необходимо контролировать технику, порой практически не глядя, на куклу. Нужно обязательно включать эмоциональное проживание обоих персонажей: и влюбленного императора, и Кагуи. Нужно укладываться в пространстве сцены, элементарно отслеживая, где авансцена, где декорация. Бывает, что после кружения теряешь ориентир, так как видно сквозь маску плохо, плюс темно, плюс ослепляют фонари. Необходимо отделять свои движения от движений куклы, держать уровень пола, чтобы кукла не висела в воздухе, а стояла. Наконец, дыхание у куклы – она ведь живая – не должно прерываться.
Но эта сцена одновременно и самая любимая. Эмоционально она самая сильная для меня.


Спектакль тесно связан с японской культурой и философией. Как вы лично воспринимаете этот спектакль? Что для вас работа в нем?

По сюжету древнейшей сказки Японии принцесса Кагуя – принцесса Луны, Сияющая – отрабатывает на Земле карму, то есть своего рода испытание, наказание для нее. Я верю, что в процессе спектакля я сама вместе с Кагуей прорабатываю свою карму: свои отношения с родителями, с мужчинами, со Вселенной. Для меня спектакль – это своего рода медитация, во время него меня даже дыхание меняется. Такой своеобразный путь к себе, к освобождению.












театр: Театр кукол «Гулливер», Курган
когда: 10 апреля, 13:00 и 19:00
где: Театр юного актера



КОНКУРС КУКЛЫ АКТЕР СИЯЮЩАЯ В НОЧИ





КОНКУРС МАСКА+ НОВАЯ ПЬЕСА СПЕЦПРОГРАММА ДРАМА КУКЛЫ ОПЕРА ОПЕРЕТТА-МЮЗИКЛ БАЛЕТ СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ ЭКСПЕРИМЕНТ СПЕКТАКЛЬ РЕЖИССЕР ЖЕНСКАЯ РОЛЬ МУЖСКАЯ РОЛЬ ХУДОЖНИК ХУДОЖНИК ПО СВЕТУ ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ ДИРИЖЕР КОМПОЗИТОР



ПРИСОЕДИНЯЙСЯ